As narrativas transmídias são compreendidas enquanto objetos que se constroem simultaneamente em diferentes materialidades, fato que não indica uma repetição de conteúdo, mas a complementaridade de elementos que compõem um universo fictício. A noção de transmidiação a que nos referimos tem como base os estudos de Henry Jenkins (2009). Para o autor, o cenário de cultura contemporânea é caracterizado como convergente, enquanto as narrativas têm se tornado a arte de construção de universos que não podem ser completamente explorados ou esgotados em uma única mídia.  Em suma, as narrativas transmídias se definem como 

histórias que se desenrolam em múltiplas plataformas de mídia, cada uma delas contribuindo de forma distinta para a nossa compreensão do universo; uma abordagem mais integrada do desenvolvimento de uma franquia do que os modelos baseados em textos originais e produtos acessórios.(Jenkins, 2009, p. 384)

Desse modo específico de funcionamento artístico se depreende uma estética de produção/circulação de conteúdos. Para que a estética transmídia funcione de fato, é necessária uma participação significativa dos fãs. Assim, nessa cultura participativa (Jenkins, 2009), os fãs obtêm um papel criativo e de caráter migratório, em busca de produções que estabeleçam interações entre si.

A interação mencionada não pressupõe hierarquização entre as diferentes narrativas. Isto é, o produto de uma grande franquia e a narrativa criada pelo fandom são, muitas vezes, postos em pé de igualdade na escala de valorização artística pela comunidade de fãs. Além disso, a participação intensa dos fãs levanta questões legais a respeito dos direitos autorais de uma determinada obra, ao mesmo tempo em que é bastante eficaz em divulgar e fazer circular um conteúdo. Essas questões são intrínsecas também ao sistema literário, no qual a delimitação/separação entre os conceitos de autor, obra e leitor têm sido cruciais para a reflexão a respeito da literatura.